摩诃：唐诗句法二十二式

　　

唐诗句法二十二式》

一、一字多用句。

一句诗中，某个字会担负着前后意思上的多重省略任务。

（例句：刘商的诗，“君去春山谁共逰，鸟去花落水空流”。“空”字，指的是鸟空啼、花空落、水空流，一字三用。）

二、三折句。

一句诗中，诗意的转折超过三层。使诗中情感的郁积程度大为增加。

（例句：杜甫的诗，“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，意思转了四层。“永夜”至“角声悲”是一折，至“自语”又一折；“中天月色好”是第三折，“谁看”，是第四折”。）

三、三截句。

一句诗中，将三种以上景物截取到一起，相互烘托，增强其视觉感。

（例句：高适的诗，“高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声”，将“馆”、“灯”、“酒”、“钟”、“月”、“雁”，六种景物罗列成惜别的气氛，非常浓郁。）

四、下因句。

上半句言情或述事，下半句表明缘由。

（例句：杜甫诗，“白也诗无敌，飘然思不群”，因为有不同于常人的思维模式，所以“诗无敌”。下句是上句的“因”。）

五、上因句。

将因果关系顺说，先有原因，后有感触。相当于现代文中的因为所以。

（例句：杜甫诗，“检书烧烛短，说剑引杯长”，因为读书，所以蜡烛越烧越短；因为谈论军事，所以举杯在手久久没有放下。）

六、反挑句。

正话反说，使诗意的对比性更强烈。

（例句：王湾诗，“海日生残夜，江春入旧年”，残夜未明，海上的太阳已先出来了；明明还是冬天，江南已略有春意。是非常高妙的写法。）

七、反装句。

就是故意放错位置。好处是能够避免俗套。

（例句：张籍诗，“乘舟向山寺，着屐到渔家”，正确的写法应该是“乘舟”与“渔家”相关联，而“着屐”与“山寺”相关联，可是偏偏反装了来写，在句式上有奇险的效果。）

八、长短句。

一句中，前后诗意轻重不均匀。诵读的话，语气上尤其要注意。

（例句：岑参诗，“独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难”，只有凤凰池上客所唱的《阳春》一曲，很难与他酬唱。前面十一个字是一层意思，后面三个字是一层意思。这种句法，很容易被读者忽视。）

九、长装句。

七言诗或五言诗中，有一两处四字句，不可以分割阅读。即，句中有句。

（例句：赵嘏的诗，“吟辞宿处烟霞去，心负秋来水石闲”，其中的“宿处烟霞”与“秋来水石”两个短句就不能分割，诵读时不能停顿。）

（须注意，句中句的痕迹不能太明显，否则有损诗意的完整。）

十、分装句。

同一层意思，分开上下句来写。

（例句：刘长卿诗，“白云留不住，绿水去无心”，上下句是同一个意思，白云和绿水，来去无心，留也留不住而已。）

十一、分疏句。

上下句的后面一两个字，是对前面诗句的解释。

（例句：杜审言诗，“云霞出海曙，梅柳渡江春”，云霞出海，是曙色；梅柳渡江，是春天。“曙”和“春”，分别是前面四个字的疏解。）

十二、比赋句。

本想说的是眼前所见，但偏偏用别的东西来代替。可以起到含蓄曲婉的效果。

（例句：杜甫，“入肆银花乱，倾箱雪片虚”，“银花”与“雪片”，指的是白色的小魚，而以银花与雪片作比，增强了画面感，更加形象化。）

十三、双关句。

句中兼有两重意思，一明说，一暗示。表面说的是此，重点却说的是彼。

（例句：刘禹锡的诗句，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，“晴”，读音上谐“情”。“情”，才是重点。）

十四、双眼句。

由两个动字或形容字组成的，极为传神的两个字，并且无可代替。

（例句：李频的诗，“月满方塘白，风依老树寒”，上句中的“满”与“白”，下句中的“依”和“寒”，给人的印象极深，是为诗眼。）

十五、藏字句。

诗意中暗藏一个关键字，却不说破。

（例句：朱庆馀的诗句，“院深终日静，落叶覆秋虫”，秋虫被落叶所覆盖，因为听到秋虫的吟唱，才知道有秋虫在下面。所以这句诗中有一个“吟”字没有说破，而“吟”又打破了前一句的“静”。这种写法，往往能得意外之巧，非工于诗者，不能为也。）

十六、半景句。

一句中，一半叙事，一半写景。

（例句：许浑的诗，“驻锡逢山色，停杯见浪痕”，“驻锡”、“停杯”，写事；“逢山色”、“见浪痕”，写景。）

十七、交互句。

单单的上下句都不完整，但上下句连读可以互为补足。

（例句：王维诗，“烹葵邀上客，看竹到贫家”，意思是上客来看竹，贫家烹葵相邀，交叉补充，叙述才完整。）

十八、问答句。

一问一答。或有问有答，或问而不答。

（例句：贾岛诗，“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”，是两问两答。一问师何在，答云采药去；二问何处采药，答云此山中，只是烟云深处，寻他不着。又，例句：张旭诗，“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”，问而不答，余意无穷。）

十九、折腰句。

一句诗中，在音节诵读时，停顿的位置提上，显得腰长。

（例句：孟浩然诗，“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，读法是这样的：气 蒸云梦泽，波 撼岳阳城”。）

二十、足上句。

下句补足上句的诗意。

（例句：杜甫诗，“好雨知时节，当春乃发生”，为什么雨“好”，“当春乃发生”就“好”，补足了好雨的“好”。）

二十一、明暗句。

有明说与暗说的对比，明暗叠加，意在着重。

（例句：岑参的诗，“上官周太保，副相汉司空”，“上官”与“副相”是虚职，属暗；“周太保”与“汉司空”是实职，属明。全句只是说这个人的地位较尊而已。）

二十二，背面句。

相背相反的对比来写，可以强烈的突出诗意。

（例句：如李端的诗，“经秋无客到，入夜有僧来”，“无”与“有”是相反对比，使“有僧”变得尤其惊喜。再如，白居易诗，“野火烧不尽，春风吹又生”，“烧不尽”与“春又生”，也是相反对比，突出了野草生长的顽强。）

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